终于掏钱在yahoo买了域名，然后通过bloggerspaces把原来闲置的blogger利用起来。于是前段时间，就可以通过www.springcube.net直接访问那个“SpringCube·影字”的blog了。
终于又掏钱在freepgs.com买了空间，很便宜，也很好用。花了一天的劲把wordpress装好，调整theme，现在总算像个样子了——估计bug还有的，咱也beta，呵呵，用着调咯。准备把www.springcube.net的主域名指向这儿了。那个“影字”呢，舍不得丢掉（毕竟也是调教了好久才成型的），改叫movblog.springcube.net（谢谢bloggerspaces.com的Feng,Huajun帮助处理）。也就是说，这儿不会谈到电影，都是杂七杂八咯。 只是虽然我已经把主域名指向freepgs.com的ip了，但freepgs的service还没有处理。郁闷…………
以后的发展嘛……慢慢来、慢慢来……
update:一觉醒来，freepgs已经把域名的事情弄好啦，非常感谢！
Posted on September 30th, 2006 by Shawn
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Candy#1 #2可以麻醉你，Drug可以使你甜蜜。
丹和Candy的爱情生活就随着drug一路被分割成heaven、earth、hell三段落。其实当影片中的drug多到连绵不绝的时候，都会害怕，怕影片中的他们不能甜蜜生活，要为了这些drug而付出代价。
earth一段中Candy怀上孩子的时候，镜头对准着陋室中企图戒瘾的他们，不能不让观者动情。你看到丹几乎要成功了，他可以帮助Candy……对，earth这两个字翻译的很好“回到地面”，不是从地下上升的，是坠落下来，从所谓的“天堂”。
一错再错，坠入深渊。去年看《断背山》中的Heathe Ledger，那挂着的旧衬衣是让你恨他还是可怜他呢？这次他的角色亦是这样。他总是心安理得的接受着对方付出代价，但却不能面对自己的懦弱，一再的失去直到一无所有。Candy疯了和杰克的死一样，让他失去生活的支柱——他也许只有这个时候才明白。
当Candy为了他们而第一次出卖身体，他说的那句“对不起”，真是可笑。才想到去年看《断背山》的感动，也许还是惋惜杰克多一点。一个不羁一个懦弱，你怎么看呢？
Posted on September 26th, 2006 by Shawn
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今天和emily一起去看了《夜宴》，因为把期望放的很到位，也事先看了一些文字，想用平静和安静的心态去看。这样下来，还是能看的。
下面这三篇评论基本感同身受，中肯而有益，不像平媒搞了那么多的心理暗示。
笑场，其实不是一个问题 – moviegoer – 电影博客 – 互联影库 #几乎没有发生任何笑场。这可以理解，人太少，没有那个心理暗示和互相传染，要是周六晚再去，恐怕就不一样了。
夜宴达芬奇 – 清影像 – 电影博客 – 互联影库 #像这类型的电影，肯定需要让人入戏，让你与剧中人物感同身受，一起紧张、欢笑、落泪……这是商业电影取悦观众的一个基本要求。以个人艺术创作为主导的影片当然不需要这样，但至少好莱坞几十年来的商业电影都证明了,要征服观众赢得票房，入戏，是必不可少的绝招之一。
20060915：夜宴的手勢_電影夢 #
[update,0922]《夜宴》：点到为止的评说 #vcd的文章写得比较大——看得方式比较大，也正是关心的。
Posted on September 17th, 2006 by Shawn
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第二章主要由马梅和哥伦比亚大学电影学院学生的课堂讨论构成。由一个即兴的命题作文方式来传输马梅的观念：需要哪些镜头才能组成一部影片？因为完全是对话的方式，所以许多知识点散落在各个地方。先在本子上记录下来，然后整理了一下，将彼此关联的概念、知识点组合一下，利于理解和记忆。1、最高原则导演必须清楚要拍的一场戏是关于什么的、是说什么的。而戏里的最高指导原则应该是“主角的需要”。2、旅程主角要获得什么？一场戏会在主角达到他的目的的时候结束，所以主角会踏上一个为了达到目的而展开的journey，从而把故事不断往前推展。这个journey的内容，就是主角的行为记录。3、角色角色就是一系列行为的集合体，导演不用去设定角色的性格，而是用镜头去说故事（不是让人物说故事）。从而把观众放到与主角相同的境况中，让他们保持高度的好奇心——“接下来会发生什么？”。这些境况、这些主角的行为显得有趣，所以故事才变得有趣。观众对于主角的目的和这个目的的结果是让观众留在座位上的根本原因。4、镜头不是去给观众尽量多的信息，而是保留更多的信息——那些让故事通顺、易于被理解的部分。（K.I.S.S.标准：KEEP IT SIMPLE,STUPID）单镜头承载的东西愈多，要表现得愈多，它的力道在剪接的时候愈弱。镜头必须清楚、直截了当。同时，一定要注意：文字叙述使影片的节奏软弱。5、因果秩序以“不知前因”的事件开场，让影片节奏的动作来重建故事的因果秩序——最好的方式。6、麦高芬（MacGuffin，希区柯克）主角所追逐的对象-可以推展剧情的目标-何时结束
Posted on September 13th, 2006 by Shawn
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导演功课已经读完两遍了，看一遍回头再做摘录一遍。将一些记录腾到网上来，备用也加深印象。这不仅是一本写给那些有兴趣拿起摄影机做些影片的人的书，也是写给看电影的人的书。虽然它只是集一家之言，但因为短小精悍，既给人印象深刻，同时也留下了许多可以扩展的空间，所以作为看电影的人，可以从这本书入手来体会导演是如何讲故事给自己听，使看电影的体验更加丰富。1、说故事今天在《经济观察报》上看到方军在279期上写的《讲个故事怎么样》。提到故事的魔力——与给出的现成的结论相比，人们往往更看重自己得出的结论。这就是说故事的人要抓住的受众心理学吧。《导演功课》中印象较深的一点也是讨论的很多问题都从观众的心理角度来解释，然后提炼出作为一个导演要知道的基本要领。对于这一心理学角度的阐述主要在第三章，稍后再谈。笔记：a、永远以镜头来说故事；——透过并置基本上毫不相干的画面来传达信息。反对“跟着主角走”的方式。b、蒙太奇理论的简明解释——透过一连串影像的并置，借着镜头之间的对立在观众心底引起的反应，来将故事往前推行。c、大部分的人都在以电影化的方式说故事——从一件事跳到另外一件事，而故事就靠这些事件的连接向前推衍——也就是透过剪接。d、单位：电影->场->镜头——场应该是导演最重视的单位。e、技术的目的是要让（潜）意识自由。——循着规则做，能让无意识自由，真正的创作力才会出来。f、所有电影都是梦的段落。——电影和梦一样，都是一些影像的并置，来回答某一个可以被设定的问题。
Posted on September 8th, 2006 by Shawn
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|白|，|何|半|偷|支|花|。|与|年|不|惜|食|，|自| |寒||。|病|殊|真|负|雪|，|卧|月|又|容|春|，|已|我| |食|| |起|病|有|去|。|泥|闻|秋|苦|惜|，|年|过|来| |帖|| |头|少|力|，|暗|污|海|萧|雨|。|春|年|三|黄| | || |已|年|。|夜|中|燕|棠|瑟|，|今|去|欲|寒|州| | |
|起|，|也|墓|深|衔|食|。|破|庖|水|渔|已|，|春||。|死|拟|在|九|纸|，|那|灶|煮|云|舟|。|雨|江|| |灰|哭|万|重|。|但|知|烧|寒|里|，|小|势|欲|| |吹|涂|里|，|君|见|是|湿|菜|。|蒙|屋|来|入|| |不|穷|。|坟|门|鸟|寒|苇|，|空|蒙|如|不|户|
去年就在蓝老师的blog上看到写台北故宫博物院投拍的《经过》的文字。说到他对于自己童年时的回忆，也谈到对于用剧情片、爱情故事的方式来表达“故宫”的看法。之后还写了一篇谈桂纶镁的发音问题，寄予期望。两篇文字处处到位，看电影之后再读更是能够理解老师的意思，也觉得心里要说的老师都已经说尽了。
不过却还要做些笔记。因为在这部片子里头学到了一些其他东西。
1、《寒食帖》。前不久cctv拍了部“故宫”，引起热潮。确实不错的，但大家都应该记得其中说到文物从燕京辗转南京（留下了部分）到了台北的过程，很是简单带过。影片里通过一位当年参加运送的老伯的口述，让我们再次感受到那段历史。片中那条长长的山洞，两旁整齐的摆放的木箱，里面可都是价值连城的国宝啊！同时，台北故宫博物院的展出方式很是让人心仪的，那是现代化的博物馆，通过技术（现场展览和网络传播）让参观者更加直接、清晰地了解、认识展出品，以及各种文化活动，真是不错。不像北京的故宫，大多都成为人们照片上的标志而已。《寒食帖》亦是影片中的一条脉络，苏东坡1069年著于黄州，将其列于上。
2、“人”字的甲骨文是这样的：自己手写的，有点丑。片中的解释却是很温暖的——一个人伸出手的样子，表示善意——我想，也许是友好、关怀、甚至爱情吧。
Posted on September 3rd, 2006 by Shawn
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